Qué significa coro
La palabra no designa siempre una figura literaria. Puede nombrar al conjunto de personas que canta o recita, una pieza para varias voces o la parte que ese conjunto interpreta. En el teatro clásico también se aplica al grupo que comenta la acción y a sus intervenciones. El contexto permite saber si se habla de intérpretes, de una sección o de una composición.
En el himno de este ejemplo, coro es el nombre de un pasaje que retorna entre estrofas. Esa función de retorno se relaciona con el estribillo. No existe una regla general según la cual todo coro deba ser la primera estrofa repetida después de un número fijo de estrofas.
Estos sentidos se contrastan con el DLE: coro; la denominación del pasaje del himno consta en la edición oficial, artículo 57.
Un ejemplo de coro: el himno mexicano
Tres apariciones de un mismo pasaje
Fragmento del Himno Nacional Mexicano. Letra: Francisco González Bocanegra. Música: Jaime Nunó.
Tres apariciones del mismo coro agrupadas como en el material recibido; no es una transcripción continua ni la letra completa del himno.
Mexicanos, al grito de guerra el acero aprestad y el bridón, y retiemble en sus centros la tierra al sonoro rugir del cañón. Mexicanos, al grito de guerra el acero aprestad y el bridón, y retiemble en sus centros la tierra al sonoro rugir del cañón. Mexicanos, al grito de guerra el acero aprestad y el bridón, y retiemble en sus centros la tierra al sonoro rugir del cañón.
Los cuatro versos reaparecen íntegros en cada bloque. La unidad que se reconoce y regresa es el coro completo; la segunda y la tercera aparición no aportan otros ejemplos. El llamamiento inicial y la imagen sonora final se mantienen. Esta agrupación permite cotejar la repetición verbal, pero omite las estrofas que separan los retornos en la composición.
Cómo vuelve el coro en la composición
El artículo 57 presenta el coro inicial y marca su retorno tras cada una de las cuatro estrofas numeradas. El esquema de esa edición es:
Coro → I → Coro → II → Coro → III → Coro → IV → Coro
Las cifras romanas representan estrofas distintas, no versos sueltos. El esquema explica la organización de la edición consultada; no añade ejemplos ni reproduce las estrofas omitidas. La serie de tres coros que se muestra arriba procede del material recibido y no representa por sí sola esta alternancia.
Para reconocer el recurso, localiza primero la unidad que vuelve y comprueba qué aparece entre sus repeticiones. Copiar seguidos los mismos versos permite ver que coinciden, pero no basta para describir su lugar en una obra completa ni su interpretación musical.
Coro, estribillo y otras repeticiones
- Coro
- Puede referirse a los intérpretes o a una parte de la obra. En este himno, el pasaje lleva ese nombre y cumple una función de retorno.
- Estribillo
- Designa un verso o conjunto de versos que reaparece tras estrofas; a veces también abre la composición. La atención recae en su regreso. Por eso un coro puede funcionar como estribillo en una obra concreta, sin que todas las acepciones de ambas palabras sean equivalentes.
- Repetición
- Es el marco general para estudiar elementos que vuelven. No toda repetición forma un coro o estribillo. Consulta los ejemplos de repetición.
- Anáfora
- En su sentido retórico, repite elementos al comienzo de unidades sucesivas. La posición inicial es clave; repetir un bloque entero en distintos momentos no se explica solo con esa etiqueta. Ver anáfora.
- Paralelismo
- Relaciona estructuras semejantes. Puede acompañar a una repetición, pero no exige que todo el texto sea idéntico. Ver paralelismo.
La definición de estribillo se ha contrastado con el DLE. Las categorías pueden coincidir en un pasaje cuando describen aspectos diferentes.
Los ejemplos de estribillo comentan el retorno de versos en González Martínez y Garcilaso y los límites de un recorte de canción.
Texto, autoría y alcance del ejemplo
Se conservan las palabras y las tres apariciones de la versión recibida. Se ordenan sus saltos de línea en tres bloques de cuatro versos. La edición oficial del artículo 57 permite cotejar las palabras y la posición del coro. Las mayúsculas iniciales varían: el material recibido escribe el acero y al sonoro en minúscula; la edición consultada inicia esos versos con mayúscula y también presenta una variación en la inicial de y retiemble entre sus dos transcripciones completas del coro. Aquí se mantiene la grafía del material recibido.
El INBAL acredita a Francisco González Bocanegra como autor de la letra y a Jaime Nunó como compositor. No se atribuye la letra a Nunó ni se presenta el fragmento como obra completa. El análisis se limita al texto y a su retorno: no se ha analizado una grabación ni una partitura.