Cómo reconocerlo
No basta con que dos palabras sean llanas, agudas o esdrújulas. Primero se localiza la vocal tónica; después se compara todo el tramo final. ABAB alterna dos rimas; ABBA las abraza; los tercetos ABA BCB CDC las encadenan. Un pareado puede constituir una estrofa independiente. Las letras b y v representan el mismo fonema; seseo y yeísmo pueden cambiar ciertas correspondencias, y deben indicarse.
Dos finales alternos
Texto recibido; autoría no acreditada.
Pasó la edad en que la vida entera parece un blando y repentino ahora. Y vemos hoy la dicha verdadera: del llanto emerge y, sonriendo, aflora.
entera / verdadera: era; ahora / aflora: ora. El esquema es ABAB.
Versión recibida conservada. Cotejo textual completo con una edición crítica pendiente.
Estado de la fuente: Procedencia sin acreditar.
Abril y febril
Homero Manzi · Romance de barrio, fragmento de tres versos recibido.
Ceniza del tiempo la cita de abril, Tu oscuro balcón, tu antiguo jardín Las cartas trazadas con mano febril
Abril y febril comparten il; jardín termina en ín y solo comparte la vocal í. La consonancia afecta a los versos primero y tercero.
Versión recibida conservada. Cotejo textual completo con una edición crítica pendiente.
Estado de la fuente: Cotejo con edición pendiente.
Ser llana no basta
Texto recibido sin atribución.
Ríes cual flor elegante Sueñas cual cisne joven
Elegante termina en ante y joven en oven. No coinciden ni el tramo consonante ni las vocales desde la tónica.
Se conserva como contraste y se excluye del recuento positivo: la categoría acentual no demuestra una rima.
Estado de la fuente: Procedencia sin acreditar.
Ser esdrújula no basta
Texto recibido sin atribución.
El tiempo que recorren los pájaros Lo recorren también aquellos últimos
Pájaros y últimos no tienen la misma terminación consonante. En la convención asonante esdrújula resultan a-o y u-o: tampoco coinciden.
Se conserva como contraste y se excluye del recuento positivo: la categoría acentual no demuestra una rima.
Estado de la fuente: Procedencia sin acreditar.
Una sola rima
Juan Ruiz · Libro de buen amor, estrofa 189; versión recibida con grafías parcialmente modernizadas.
Era un garçón loco, mancebo bien valiente, no quería casarse con una solamente, sino con tres mujeres: tal era su talente; porfiaron en cabo con él toda la gente.
Valiente, solamente, talente y gente comparten ente. Los cuatro versos son monorrimos.
La estrofa 189 está identificada en el proyecto Bringing the Past to Life, Universidad de Alabama. El texto recibido moderniza non, synon, mugeres y cassarse; no se presenta como transcripción diplomática de un manuscrito. La selección de un testimonio crítico queda pendiente.
Consultar la fuente de este pasaje
Estado de la fuente: Reproducción localizada; origen o edición pendiente.
Tres parejas
Rubén Darío · Cosas del Cid, seis versos iniciales.
Cuenta Barbey en versos que valen bien su prosa Una hazaña del Cid, fresca como una rosa Pura como una perla. No se oyen en la hazaña Resonar en el viento las trompetas de España Ni el azorado moro las tiendas abandona Al ver al sol el alma de acero de Tizona.
Prosa/rosa, hazaña/España y abandona/Tizona dan osa, aña y ona: AA BB CC.
Cotejados los seis versos iniciales de Cosas del Cid, Prosas profanas y otros poemas, pp. 171–172 de la edición transcrita por Project Gutenberg. Se elimina una comilla de cierre que no tenía apertura.
Tercetos encadenados
Miguel Hernández · Elegía a Ramón Sijé, versos 1–9.
Yo quiero ser llorando el hortelano de la tierra que ocupas y estercolas, compañero del alma, tan temprano. Alimentando lluvias, caracolas y órganos mi dolor sin instrumento, a las desalentadas amapolas daré mi corazón por alimento. Tanto dolor se agrupa en mi costado, que por doler me duele hasta el aliento”.
Hortelano/temprano, estercolas/caracolas/amapolas, instrumento/alimento/aliento y costado enlazan los tercetos: ABA BCB CDC.
Se corrige tu corazón por mi corazón según el texto de la Elegía consultado.
Tres rimas que vuelven
Miguel Arteche · El comedor, últimos seis versos.
Busco el pasado entero en esta mesa: las manos que no son y están, el mundo que estuvo alrededor de este vacío. Y al levantar de nuevo la cabeza huelo todo el ayer, y aquí, profundo, me encuentro a solas con la edad y el frío.
Mesa/cabeza, mundo/profundo y vacío/frío se distribuyen ABC ABC. Mesa/cabeza requieren seseo para consonar. No es una rima abrazada.
Identificado y cotejado: últimos seis versos de El comedor, en Selección de poemas de Miguel Arteche, selección de Andrea Brockhaus, revista Atenea, p. 104.
Dama
Miguel Arteche · Dama, Jardín de relojes (2002), p. 30.
Esta dama sin cara ni camisa, alta de cuello, suave de cintura, tiene todo el temblor de la hermosura que el tiempo oculta y el amor desliza. Esta dama que viene de la brisa y el rango lleva de su propia altura, tiene ese no sé qué de la ternura de una dama sin fin, bella y precisa. Aunque esta dama nunca duerma en cama parece dama sin que sea dama y domina desnuda el mundo entero. Esta dama perdona y no perdona. Y para eso luce una corona esta dama que reina en el tablero.
Los cuartetos alternan los grupos isa/iza y ura en ABBA ABBA. Camisa/desliza requieren seseo. En los tercetos, dama/cama, entero/tablero y perdona/corona dan CCD EED.
Texto cotejado visualmente con Jardín de relojes, Editorial Semejanza, 2002, p. 30. Se conserva el soneto completo y se restituye el punto final.
Los cuatro elementos
Francisco de Quevedo · Amante sin reposo, fragmento final de seis versos.
Yo solo, que nací para tormentos, estoy en todos estos elementos: la boca tengo en aire suspirando, el cuerpo en tierra está peregrinando, los ojos tengo en agua noche y día, y en fuego el corazón y la alma mía.
Tormentos/elementos, suspirando/peregrinando y día/mía forman tres pareados.
Se adopta el pasaje reproducido en el apéndice de Los madrigales de Quevedo, Bulletin hispanique, p. 639: agua sustituye a llanto y la alma a el alma. Son los seis versos finales del madrigal; no se amplía el fragmento.
Dos voces de la Égloga III
Garcilaso de la Vega · Égloga III, pasaje de Tirreno y Alcino, estrofas 39–40.
TIRRENO Flérida, para mí dulce y sabrosa más que la fruta del cercado ajeno, más blanca que la leche y más hermosa qu’el prado por abril de flores lleno: si tú respondes pura y amorosa al verdadero amor de tu Tirreno, a mi majada arribarás primero qu’el cielo nos amuestre su lucero. ALCINO Hermosa Filis, siempre yo te sea amargo al gusto más que la retama, y de ti despojado yo me vea cual queda el tronco de su verde rama, si más que yo el murciélago desea la escuridad, ni más la luz desama, por ver ya el fin de un término tamaño, deste dia para mí mayor que un año.
Cada octava combina tres rimas: ABABABCC. Las palabras de cada voz se comparan dentro de su propia estrofa.
Se reutiliza el cotejo de LIT55: se restituyen los dos versos finales de Alcino omitidos y las lecturas de la edición allí documentada.
Ojos claros, serenos
Gutierre de Cetina · Ojos claros, serenos, madrigal completo.
Ojos claros, serenos si de un dulce mirar sois alabados, ¿por qué si me miráis, miráis airados? si cuanto más piadosos más bellos parecéis a aquel que os mira, No me miréis con ira, porque no parezcáis menos hermosos. ¡Ay tormentos rabiosos!, ojos claros, serenos, ya que así me miráis, miradme al menos
Serenos/menos, alabados/airados, piadosos/hermosos/rabiosos y mira/ira forman cuatro grupos consonantes. El madrigal combina versos de distinta longitud.
Versión recibida conservada. Cotejo textual completo con una edición crítica pendiente.
Estado de la fuente: Cotejo con edición pendiente.
Una copla de pie quebrado
Jorge Manrique · Coplas por la muerte de su padre, copla II completa.
Pues si vemos lo presente cómo en un punto se es ido y acabado, si juzgamos sabiamente, daremos lo no venido por pasado. No se engañe nadie, no, pensando que ha de durar lo que espera, más que duró lo que vio, porque todo ha de pasar por tal manera
Presente/sabiamente, ido/venido y acabado/pasado forman abc abc; no/vio, durar/pasar y espera/manera forman def def. Los versos cortos son parte de la estrofa.
Se separan los dos versos fusionados en el original. La unidad es la copla completa de doce versos.
Estado de la fuente: Cotejo con edición pendiente.
La cadena continúa
Miguel Hernández · Elegía a Ramón Sijé, versos 10–18.
Un manotazo duro, un golpe helado, Un hachazo invisible y homicida, Un empujón brutal te ha derribado. No hay extensión más grande que mi herida, Lloro mi desventura y sus conjuntos Y siento más tu muerte que mi vida. Ando sobre rastrojos de difuntos, Y sin calor de nadie y sin consuelo Voy de mi corazón a mis asuntos
Helado/derribado, homicida/herida/vida, conjuntos/difuntos/asuntos y consuelo continúan la cadena de tercetos.
Se conserva el fragmento de nueve versos, distinto del inicio de la misma elegía.
Finales llanos y agudos
Pablo Piferrer · El ermitaño de Montserrat, versos 6–10.
El buen caballero partió de su tierra, allende los mares la gloria buscó: los años volaban, se acabó la guerra; y allende los mares hasta él voló, voló un triste viento de su dulce tierra.
Tierra/guerra/tierra riman en ierra; buscó/voló, en ó. La repetición de tierra no constituye otra rima.
Identificados y cotejados los versos 6–10 en la selección de Pablo Piferrer de la Biblioteca Virtual Miguel de Cervantes. Se conservan las palabras y se ajusta la puntuación del pasaje a esa reproducción.
Un cuarteto y dos tercetos
Julián del Casal · Mis amores. Soneto Pompadour, Hojas al viento (1890), últimos diez versos.
Amo también las bellas castellanas, La canción de los viejos trovadores, Los árabes corceles voladores, Las flébiles baladas alemanas, El rico piano de marfil sonoro, El sonido del cuerno en la espesura, Del pebetero la fragante esencia, Y el lecho de marfil, sándalo y oro, En que deja la virgen hermosura La ensangrentada flor de su inocencia
Castellanas/alemanas y trovadores/voladores forman ABBA; sonoro/oro, espesura/hermosura y esencia/inocencia, CDE CDE.
Se identifica el nombre del autor como Julián del Casal y la obra en Hojas al viento (1890), según la edición de Remedios Mataix en la Biblioteca Virtual Miguel de Cervantes. Se conservan los últimos diez versos recibidos.
Riman los versos pares
Gabriela Mistral · Credo (Creo en mi corazón), Desolación, primeras tres estrofas.
Creo en mi corazón, ramo de aromas que mi Señor como una fronda agita, perfumando de amor toda la vida y haciéndola bendita. Creo en mi corazón, el que no pide nada porque es capaz del sumo ensueño y abraza en el ensueño lo creado: ¡inmenso dueño! Creo en mi corazón, que cuando canta hunde en el Dios profundo el flanco herido, para subir de la piscina viva como recién nacido
Agita/bendita, ensueño/dueño y herido/nacido riman en ita, ueño e ido. No se atribuye consonancia a todos los versos de cada estrofa.
Título identificado: Credo, en Desolación, pp. 54–55 de la reproducción consultada. Se mantienen las correcciones previas flanco y como recién nacido; la transcripción digital presenta una errata en el verso 5 (el que en no pide), que no se incorpora.
Un soneto completo
Sor Juana Inés de la Cruz · Con el dolor de la mortal herida, soneto completo.
Con el dolor de la mortal herida, de un agravio de amor me lamentaba, y por ver si la muerte se llegaba procuraba que fuese más crecida. Toda en su mal el alma divertida, pena por pena su dolor sumaba, y en cada circunstancia ponderaba que sobraban mil muertes a una vida. Y cuando, al golpe de uno y otro tiro rendido el corazón, daba penoso señas de dar el último suspiro, no sé por qué destino prodigioso volví a mi acuerdo y dije: ¿qué me admiro? ¿Quién en amor ha sido más dichoso?
Herida/crecida/divertida/vida y lamentaba/llegaba/sumaba/ponderaba forman ABBA ABBA. Los tercetos alternan iro y oso: CDC DCD.
Se adopta la lectura de Obras escogidas, soneto XV, p. 43: su mal, no el mal; por qué destino, no con qué destino. Se conservan los catorce versos.
Imagen conservada
Textos, versiones y recuento
Una atribución pendiente no se presenta como acreditada. Las traducciones, fragmentos y contrastes están identificados junto a cada texto y conservan su contexto al copiarlo. La revisión permite consultar íntegro cada bloque recibido.