Cómo reconocerlo
El patrón ABBA ABBA CDC DCD es uno de los posibles. El soneto inglés suele organizar tres cuartetos y un pareado; otros sonetos usan versos largos o prescinden de la consonancia tradicional. Traducir un soneto no garantiza conservar su metro ni su rima. En el cómputo intervienen sinalefas, hiatos y el acento final. La historia medieval italiana precede al desarrollo renacentista; soneto procede del italiano sonetto, según el DLE.
Un soneto dentro del teatro
Lope de Vega · Los melindres de Belisa, jornada II, intervención de Felisardo, versos 1133–1146.
Cruel amor, ¿tan fieras sinrazones tras tanta confusión, tras pena tanta? ¿De qué sirve la argolla a la garganta a quien jamás huyó de tus prisiones? ¿Hierro por premio das a mis pasiones? Dueño cruel, tu sinrazón espanta, el castigo a la pena se adelanta y cuando sirvo bien hierros me pones. ¡Gentil laurel, amor; buenos despojos! Y en un sujeto a tus mudanzas firme hierros, virote, lágrimas y enojos. Mas pienso que has querido persuadirme que trayendo los hierros a los ojos no pueda de la causa arrepentirme.
ABBA ABBA CDC DCD: ones/anta y ojos/irme. Las estrofas tercera y cuarta tienen tres versos: son tercetos. Cruel puede leerse con sinéresis para el endecasílabo del primer verso.
Se identifica la procedencia de la tabla original; se corrigen tus prisiones e hierros, virote según ARTelope. Se sustituyen las etiquetas erróneas Cuarteto de las dos estrofas finales por terceto.
A una rosa
Sor Juana Inés de la Cruz · A una rosa.
Rosa divina que en gentil cultura eres con tu fragante sutileza magisterio purpúreo en la belleza, enseñanza nevada a la hermosura. Amago de la humana arquitectura, ejemplo de la vana gentileza, en cuyo ser unió naturaleza la cuna alegre y triste sepultura. ¡Cuán altiva en tu pompa, presumida, soberbia, el riesgo de morir desdeñas, y luego, desmayada y encogida, de tu caduco ser das mustias señas! Con que con docta muerte y necia vida viviendo engañas y muriendo enseñas.
Ura/eza sostienen ABBA ABBA; ida/eñas, CDC DCD. La imagen de la rosa pasa de esplendor a caducidad.
Cotejo con Obras escogidas, soneto V, pp. 37–38. Se adopta enseñanza nevada a la hermosura; se unifica esa lectura en los tres artículos que citan el poema. Se conserva la extensión del fragmento de cada artículo.
En perseguirme, Mundo
Sor Juana Inés de la Cruz · En perseguirme, Mundo.
¿En perseguirme, mundo, qué interesas? ¿En qué te ofendo, cuando sólo intento poner bellezas en mi entendimiento y no mi entendimiento en las bellezas? Yo no estimo tesoros ni riquezas, y así, siempre me causa más contento poner riquezas en mi entendimiento que no mi entendimiento en las riquezas. Yo no estimo hermosura que vencida es despojo civil de las edades ni riqueza me agrada fementida, teniendo por mejor en mis verdades consumir vanidades de la vida que consumir la vida en vanidades.
La serie esas/ezas exige seseo para consonancia plena en los cuartetos. Entendimiento ocupa el centro de los dos quiasmos.
Se adopta Obras escogidas, soneto II, pp. 35–36: y así, siempre me causa más contento; Yo no estimo hermosura; ni riqueza me agrada fementida. Se corrigen las lecturas mal contento y si es mentida del recibido, que alteraban el sentido.
Soneto contra las mujeres
Ana Francisca Abarca de Bolea · Soneto contra las mujeres.
Soberbio el huracán y embravecido se muestra con las nubes justiciero. Altivo, con sus olas, el mar fiero riquezas y valor ha sumergido. Del voraz elemento esclarecido es cruel el fulgor más lisonjero. Y de Telus lo grave y lo severo, por inconstante, viene a ser temido. Iras ostenta, si feroz, altiva, con su saña, la fiera venenosa (tal muriendo porque nadie viva). Pero furia más fiera y ponzoñosa es la ira de la mujer esquiva que es sierpe, es furia y amistad dañosa.
Ido/ero forman ABBA ABBA; iva/osa, CDC DCD. La lectura recibida del verso tal muriendo porque nadie viva presenta dificultad de medida: no se certifica una regularidad sin resolver la variante. El juicio contra las mujeres pertenece a una voz literaria, no es una afirmación factual de esta guía.
Soneto completo recibido; cotejo textual con edición crítica pendiente. Se conserva su disposición, sin certificar todas las variantes.
Estado de la fuente: Cotejo con edición pendiente.
Ajedrez II
Jorge Luis Borges · Ajedrez II.
Tenue rey, sesgo alfil, encarnizada reina, torre directa y peón ladino sobre lo negro y blanco del camino buscan y libran su batalla armada. No saben que la mano señalada del jugador gobierna su destino, no saben que un rigor adamantino sujeta su albedrío y su jornada. También el jugador es prisionero (la sentencia es de Omar) de otro tablero de negras noches y de blancos días. Dios mueve al jugador, y éste, la pieza. ¿Qué dios detrás de Dios la trama empieza de polvo y tiempo y sueño y agonías?
Ada/ino forman ABBA ABBA. Los tercetos pasan a ero/ías/eza en CCD EED. El poema traslada el juego a la relación entre jugador y destino.
Soneto completo recibido; cotejo textual con edición crítica pendiente. Se conserva su disposición, sin certificar todas las variantes.
Estado de la fuente: Cotejo con edición pendiente.
La muerte es la vida
Gabriel Álvarez de Toledo · La muerte es la vida.
Esto que vive en mí, por quien yo vivo, es la mente inmortal, de Dios criada para que, en su principio transformada, anhele al fin de quien el ser recibo. Mas del cuerpo mortal al peso esquivo el alma en un letargo sepultada, es mi ser en esfera limitada, de vil materia mísero cautivo. En decreto infalible se prescribe que al golpe justo que su lazo hiere, de la cadena terrenal me prive. Luego con fácil conclusión se infiere que muere el alma cuando el hombre vive, que vive el alma cuando el hombre muere.
Vivo/recibo/esquivo/cautivo y criada/transformada/sepultada/limitada forman ABBA ABBA: ivo e ibo representan el mismo tramo sonoro. Prescribe/prive/vive y hiere/infiere/muere forman CDC DCD: se comparan ibe/ive y ere desde la vocal tónica. La paradoja contrapone vida corporal y muerte.
Se adopta mente inmortal, lectura de la Antología de poesía del Barroco de Jordi Bermejo Gregorio (2024), p. 66, depositada en la UIC, frente a muerte inmortal de la antología antes usada. No se presenta como cotejo con la primera edición.
Definiendo el amor
Francisco de Quevedo · Definiendo el amor.
Es hielo abrasador, es fuego helado, es herida, que duele y no se siente, es un soñado bien, un mal presente, es un breve descanso muy cansado. Es un descuido, que nos da cuidado, un cobarde, con nombre de valiente, un andar solitario entre la gente, un amar solamente ser amado. Es una libertad encarcelada, que dura hasta el postrero parasismo, enfermedad que crece si es curada. Éste es el niño Amor, éste es tu abismo: mirad cuál amistad tendrá con nada, el que en todo es contrario de sí mismo.
Los cuartetos repiten ado/ente en ABBA ABBA; los tercetos, ada/ismo en CDC DCD. Las definiciones contradictorias se encadenan hasta el cierre.
Cotejo con Antología poética de Quevedo en la Biblioteca Virtual Miguel de Cervantes, Definiendo el amor, pp. 21–22. Se adopta parasismo, lectura de esa edición, en lugar de paroxismo; el resto de las palabras coincide.
Amor que sin detenerse en el afecto sensitivo pasa al intelectual
Francisco de Quevedo · Amor que sin detenerse en el afecto sensitivo pasa al intelectual.
Mandóme, ¡ay Fabio!, que la amase Flora y que no la quisiese, y mi cuidado obediente, y confuso, y mancillado, sin desearla, su belleza adora. Lo que el humano afecto siente, y llora, goza el entendimiento amartelado del espíritu eterno, encarcelado en el claustro mortal que le atesora. Amar es conocer virtud ardiente; querer es voluntad interesada, grosera, y descortés caducamente. El cuerpo es tierra, y lo será, y fue nada; de Dios procede a eternidad la mente, eterno amante soy de eterna amada.
Flora/adora/llora/atesora y cuidado/mancillado/amartelado/encarcelado forman ABBA ABBA. Ardiente/caducamente/mente y interesada/nada/amada forman CDC DCD: el final mente se compara desde su vocal tónica.
Texto de Antología poética de Quevedo, Biblioteca Virtual Miguel de Cervantes, p. 21. El último verso termina con «eterna amada».
Suspiros tristes, lágrimas cansadas
Luis de Góngora · Suspiros tristes, lágrimas cansadas.
Suspiros tristes, lágrimas cansadas, que lanza el corazón, los ojos llueven, los troncos bañan y las ramas mueven de estas plantas a Alcides consagradas; mas del viento las fuerzas conjuradas los suspiros desatan y remueven, y los troncos las lágrimas se beben, mal ellos y peor ellas derramadas. Hasta en mi tierno rostro aquel tributo que dan mis ojos, invisible mano de sombra o de aire me lo deja enjuto, por que aquel ángel fieramente humano no crea mi dolor, y así es mi fruto llorar sin premio y suspirar en vano.
Cansadas/consagradas/conjuradas/derramadas y llueven/mueven/remueven/beben forman ABBA ABBA: desde la e tónica coinciden even/eben. Tributo/enjuto/fruto y mano/humano/vano forman CDC DCD.
Soneto completo recibido; cotejo textual con edición crítica pendiente. Se conserva su disposición, sin certificar todas las variantes.
Estado de la fuente: Cotejo con edición pendiente.
Yacen aquí los huesos sepultados
Luis de Góngora · Yacen aquí los huesos sepultados.
Yacen aquí los huesos sepultados de una amistad que al mundo será una, o ya para experiencia de fortuna, o ya para escarmiento de cuidados. Nació entre pensamientos, aunque honrados, grave al amor, a muchos importuna, tanto, que la mataron en la cuna ojos de invidia y de ponzoña armados. Breve urna los sella, como huesos, al fin, de malograda criatura, pero versos los honran, inmortales, que vivirán en el sepulcro impresos, siendo la piedra Felixmena dura, Daliso el escultor, cincel sus males.
Los cuartetos combinan ados/una y los tercetos esos/ura/ales: CDE CDE. La urna y la inscripción construyen una imagen funeraria de la amistad.
Soneto completo recibido; cotejo textual con edición crítica pendiente. Se conserva su disposición, sin certificar todas las variantes.
Estado de la fuente: Cotejo con edición pendiente.
Soneto 2
William Shakespeare · Soneto 2. Versión lírica de Ramón García González.
Cuando cuarenta inviernos, pongan cerco a tu frente y caven hondos surcos, en tu bello sembrado, tu altiva juventud, que admira este presente, será una prenda rota, con escaso valor. Y cuando te pregunten: ¿dónde está tu belleza? ¿Dónde todo el tesoro de tus mejores días? El decir que en el fondo, de tus hundidos ojos, será venganza amarga y elogio innecesario. ¡Qué halago más valdría, al usar tu belleza, si responder pudieras: «Este hermoso hijo mío, ha de saldar mi cuenta y excusará mi estado», mostrándose heredero, de tu propia belleza! Será cual renovarte, cuando te encuentres viejo y ver tu sangre ardiente, cuando la sientas fría.
La traducción distribuye catorce versos en 4+4+4+2. Ramón García González declara emplear alejandrinos blancos; esa pauta española no se confunde con el pentámetro yámbico ni con la rima del original inglés.
Traductor identificado y catorce versos cotejados en la Biblioteca Virtual Miguel de Cervantes. Ramón García González presenta su versión como escrita en alejandrinos blancos; esa elección pertenece a la traducción española.
Canzoniere 134 · Paz no encuentro
Francesco Petrarca · Canzoniere 134. Versión atribuida a Jorge A. Piris en la antología consultada.
Paz no encuentro ni puedo hacer la guerra, y ardo y soy hielo; y temo y todo aplazo; y vuelo sobre el cielo y yazgo en tierra; y nada aprieto y todo el mundo abrazo. Quien me tiene en prisión, ni abre ni cierra, ni me retiene ni me suelta el lazo; y no me mata Amor ni me deshierra, ni me quiere ni quita mi embarazo. Veo sin ojos y sin lengua grito; y pido ayuda y parecer anhelo; a otros amo y por mí me siento odiado. Llorando grito y el dolor transito; muerte y vida me dan igual desvelo; por vos estoy, Señora, en este estado.
Guerra/tierra/cierra/deshierra y aplazo/abrazo/lazo/embarazo forman ABAB ABAB. Grito/transito, anhelo/desvelo y odiado/estado forman CDE CDE; las antítesis organizan el sentido.
La Antología parcial e incompleta de Literatura Clásica, de José Antonio Hernández Guerrero, p. 44, acredita esta versión a Jorge A. Piris. No se ha localizado la edición original de la traducción. Parecer anhelo también figura en ese testimonio y se mantiene señalado como lectura dudosa, pendiente de resolver.
Consultar la fuente de este pasaje
Estado de la fuente: Traductor atribuido en una reproducción.
Soneto LX
Pablo Neruda · Soneto LX.
A ti te hiere aquel que quiso hacerme daño, y el golpe del veneno contra mí dirigido como por una red pasa entre mis trabajos y en ti deja una mancha de óxido y desvelo. No quiero ver, amor, en la luna florida de tu frente cruzar el odio que me acecha. No quiero que en tu sueño deje el rencor ajeno olvidada su inútil corona de cuchillos. Donde voy van detrás de mí pasos amargos, donde río una mueca de horror copia mi cara, donde canto la envidia maldice, ríe y roe. Y es ésa, amor, la sombra que la vida me ha dado: es un traje vacío que me sigue cojeando como un espantapájaros de sonrisa sangrienta.
Conserva la disposición 4+4+3+3 sin reproducir el patrón consonante de los sonetos clásicos. Las series No quiero y donde articulan la defensa de la persona amada.
Soneto completo recibido; cotejo textual con edición crítica pendiente. Se conserva su disposición, sin certificar todas las variantes.
Estado de la fuente: Cotejo con edición pendiente.
Canción de la mujer astuta
Alfonsina Storni · Canción de la mujer astuta.
Cada rítmica luna que pasa soy llamada, por los números graves de Dios, a dar mi vida en otra vida: mezcla de tinta azul teñida; la misma extraña mezcla con que he sido amasada. Y a través de mi carne, miserable y cansada, filtra un cálido viento de tierra prometida, y bebe, dulce aroma, mi nariz dilatada a la selva exultante y a la rama nutrida. Un engañoso canto de sirena me cantas, ¡naturaleza astuta! Me atraes y me encantas para cargarme luego de alguna humana fruta. Engaño por engaño: mi belleza se esquiva al llamado solemne y de esta fiebre viva, algún amor estéril y de paso, disfruta.
Los cuartetos combinan ada/ida con distribución ABBA ABAB; los tercetos dan CCD EED. Cada rítmica luna / que pasa soy llamada admite 7+7: el soneto emplea versos compuestos, no el endecasílabo habitual.
Se corrige ha por he y se restituye y ante de esta fiebre viva, según la transcripción identificada de la edición Tor (1935).
Venus
Rubén Darío · Venus.
En la tranquila noche, mis nostalgias amargas sufría. En busca de quietud bajé al fresco y callado jardín. En el obscuro cielo Venus bella temblando lucía, como incrustado en ébano un dorado y divino jazmín. A mi alma enamorada, una reina oriental parecía, que esperaba a su amante bajo el techo de su camarín, o que, llevada en hombros, la profunda extensión recorría, triunfante y luminosa, recostada sobre un palanquín. «¡Oh, reina rubia! —díjele—, mi alma quiere dejar su crisálida y volar hacia ti, y tus labios de fuego besar; y flotar en el nimbo que derrama en tu frente luz pálida, y en siderales éxtasis no dejarte un momento de amar». El aire de la noche refrescaba la atmósfera cálida. Venus, desde el abismo, me miraba con triste mirar.
Los cuartetos alternan ía/ín en ABAB ABAB y los tercetos, álida/ar en CDC DCD. Son versos largos; no se etiquetan como endecasílabos por ser soneto. Las terminaciones esdrújulas modifican el cómputo final.
Las palabras de los catorce versos coinciden con Venus en Azul, reproducción de la Universidad de Duke. Se conserva la corrección previa hacia ti y se normalizan las comillas del parlamento, sin alterar los cortes de verso.
Soneto a Helena
Pierre de Ronsard · Soneto a Helena. Versión atribuida a Juan Carlos Sánchez Sottosanto en la reproducción consultada.
Cuando bien vieja seas, sentada ante el crepúsculo Y el candil y los leños, devanando e hilando, Dirás aún asombrada, al entonar mis versos: ¡Ronsard me celebró en el tiempo en que fui bella! Entonces no tendrás sirvienta a quien decírselo Que aletargada ya de las tantas labores, Al oír de Ronsard despierte de su sueño A bendecir tu nombre con loas inmortales. Yo estaré bajo tierra, y fantasma sin huesos, Por los mirtos umbríos buscaré mi reposo; Y tú ante el fuego serás vieja decrépita, Añorando mi amor y tus fieros desdenes. Por favor, vive y nada esperes del mañana; Recoge desde hoy mismo las rosas de la vida.
La versión española conserva 4+4+3+3. No se usa para afirmar la rima ni la medida francesa del original. El recuerdo futuro conduce a la exhortación final.
La publicación Sonnet à Hélène del Departamento de Lengua del IES Medina Azahara (25 de marzo de 2011) reproduce los catorce versos y acredita la traducción a Juan Carlos Sánchez Sottosanto. La edición original de la traducción sigue pendiente de localizar; el crédito se presenta como atribución de esa reproducción.
Consultar la fuente de este pasaje
Estado de la fuente: Traductor atribuido en una reproducción.
Títulos recibidos que no suman ejemplos
Estas diez entradas son referencias, no poemas reproducidos. Se conservan para hacer visible el tratamiento de cada una.
- 1. A una garza remontada y Al mismo asunto de Luis Sandoval Zapata — Referencia recibida, no cuenta como texto ni como ejemplo; identificación pendiente.
- 2. Alcoba de Augusto de Armas y Colón — Referencia recibida, no cuenta como texto ni como ejemplo; identificación pendiente.
- 3. Los sonetos de la muerte de Gabriela Mistral — Referencia recibida, no cuenta como texto ni como ejemplo; identificación pendiente.
- 4. La espiga de Gabriel García Márquez — Referencia recibida, no cuenta como texto ni como ejemplo; identificación pendiente.
- 5. Soneto XCVII de Gustavo Adolfo Bécquer — Soneto XCVII atribuido a Bécquer sin acreditación; se retira de la recomendación y se conserva aquí como referencia dudosa.
- 6. Soneto I, II y III de Octavio Paz — Referencia recibida, no cuenta como texto ni como ejemplo; identificación pendiente.
- 7. Los sonetos de Zapotlán de Carlos Pellicer — Referencia recibida, no cuenta como texto ni como ejemplo; identificación pendiente.
- 8. Soneto a la Reina Isabel II de Miguel de Cervantes — Atribución descartada: Cervantes murió antes del nacimiento de Isabel II. No se sustituye por otro título sin evidencia.
- 9. El soneto de rigor de Mario Benedetti — Referencia recibida, no cuenta como texto ni como ejemplo; identificación pendiente.
- 10. Soneto XXXI y XXVIII de Garcilaso de la Vega — Referencia recibida, no cuenta como texto ni como ejemplo; identificación pendiente.
Textos, versiones y recuento
Una atribución pendiente no se presenta como acreditada. Las traducciones, fragmentos y contrastes están identificados junto a cada texto y conservan su contexto al copiarlo. La revisión permite consultar íntegro cada bloque recibido.